Alguns filmes são preenchidos exclusivamente com idiotas. Estes são os melhores.

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A maioria dos filmes oferece pelo menos um personagem pelo qual torcer, mas há alguns selecionados que não o fazem - e eles são melhores por isso

É uma falácia que os personagens fictícios tenham que ser simpáticos, mas mesmo os filmes mais sombrios ou mais ameaçadores geralmente oferecem alguém por quem torcer, seja um herói em uma cruzada ou uma última garota. Normalmente, é necessário que haja uma figura em quem possamos depositar nossas esperanças ou em quem vejamos o que temos de melhor. Mas e aqueles filmes que são completamente povoados por monstros em todos os níveis? Se eles acabarem parecendo competições de resistência, isso é um bug ou um recurso? Acabamos nos identificando com alguém – qualquer pessoa – por padrão? Ou, ainda mais interessante, ter um conjunto composto principalmente por monstros desagradáveis ​​aumenta as más vibrações ou as dilui?

Bem-vindo à Semana dos Jerks

Não há nada como um personagem que você adora odiar. Senhoras e senhores, é a Semana dos Jerks no The Ringer. Vote nos seus favoritos na categoria Best Pop Culture Jerks e volte ao longo da semana para ver uma seleção de histórias sobre um dos arquétipos mais subestimados.

Algumas narrativas prestam-se a este tipo de situação – por exemplo, mistérios de assassinato ao estilo de Agatha Christie, com a sua necessidade inerente de suspeitos plausivelmente malévolos e potenciais cadáveres frescos. Mas como seria muito fácil explorar as aventuras coletadas de Hercule Poirot e Benoit Blanc em busca de títulos, decidimos (principalmente) olhar além do gênero e-então-não-havia-nenhum para nos concentrar em filmes que são, por qualquer motivo, quase exclusivamente infestado de personagens sarcásticos, desagradáveis ​​ou odiosos: o equivalente cinematográfico de lojas de idiotas, abertas para negócios.

Na cena final de A Rede Social, um paralegal interpretado por Rashida Jones garante a Mark Zuckerberg, de Jesse Eisenberg, que ele não é realmente um idiota. Ela tem direito à sua opinião – assim como Aaron Sorkin, que ganhou um Oscar por colocar palavras tão indulgentes em sua boca – mas o prazer do mito de origem de David Fincher no Facebook reside em seu estudo elegantemente compartimentado da maldade (masculina). Por exemplo, o ato imaturo e introvertido de Mark parece quase simpático ao lado dos gêmeos Winklevoss, que por sua vez parecem quase nobres depois de defenderem seu caso ao untuoso presidente de Harvard. Quando o amigo de Mark, Eduardo Saverin (Andrew Garfield), elogia zombeteiramente o magnata do Napster, Sean Parker (Justin Timberlake), por parecer legal em comparação com eles, é uma crítica perfeitamente sintonizada com a atmosfera de ódio do macho beta. No final, o filme sugere que a razão pela qual esses idiotas mudaram o mundo foi que seus medos e desejos eram, em última análise, bastante universais – eles escreveram o algoritmo que ajudou o resto de nós a abraçar o que temos de pior, um clique de cada vez.

“Onde a fantasia é criada? No coração ou na cabeça?”

De todos os enigmas colocados pelo magnata dos doces de Gene Wilder no clássico de fantasia de Mel Stuart de 1971, esta pergunta pode ser a coisa mais próxima de uma chave mestra para desvendar o significado do filme. Sugere, generosamente, que a imaginação é uma questão de natureza versus criação. O mesmo vale para os espasmos: as crianças quase uniformemente insuportáveis ​​que visitam a fábrica de Wonka são acompanhadas por pais que se entregam e até celebram suas características mais tóxicas, o que por sua vez ameniza a tortura por diversos Oompa-Loompas. (Não é coincidência que o filme tenha sido escrito por David Seltzer, que aproveitou sua habilidade para esboçar crianças memoravelmente horríveis na franquia Omen.) Como a monstruosamente elegante Veruca Salt - corretamente considerada por seu anfitrião como um “ovo ruim” antes desaparecendo em uma caça ao lixo - Julie Dawn Cole (que tinha 13 anos na época das filmagens) foi sarcástica o suficiente para inspirar uma das bandas de riot grrrl mais legais dos anos 90 a tocar em seu nome. Além disso, não subestime a ameaça lindamente modulada do desempenho de Wilder, que resistiu além da abordagem mais sentimental de Johnny Depp e coloca a fasquia assustadoramente alta para Timothée Chalamet neste Natal.